1959年成立的专业岳西高腔剧团，进行了多项改革创新，受到领导、专家、观众认可，效果较好。
（一）艺术体制创新。改旧时高腔民间班社全由男性演唱为男女分唱制，生角（含老旦）用本嗓，旦角用仄嗓；改旧时伴奏全由打击乐为文武场伴奏制；新设文场由竹笛（主奏）、三弦、琵琶、二胡等管弦乐组成。
（二）音乐创新。
1、《思春下山》是整理本，曲词结构变化较小，唱腔结构变化也小。采用在原高腔中吸收目连戏《思春》剧相近的唱腔，二者揉为一体，天衣无缝，旋律优美动人，适于人物感情表达。
2、《匡孤》是改编本，曲词结构变化极大。作曲参考老艺人提供的适合人物的曲牌唱腔，再进行统一构思，创作出既不失高腔特色，又别出风韵，形成独立的曲牌新腔。获王兆乾等专家一致好评，后被时白林。方绍墀、徐志远等作曲家吸收于电影《牛郎织女》、电视《四美》、舞台剧《罗帕记》等剧中。
3、1961年合并后的岳西县剧团，不断进行在黄梅戏音乐中吸收高腔音乐素材的改革，《白蛇传》、《孙安动本》、《赵氏孤儿》的唱腔设计风格独特，被视为“具岳西特色的黄梅戏”。
（三）艺术形式创新。
1、2004年，参加“全省小戏调演”的高腔小戏《龙女小度》，将“围鼓坐唱”与舞台表演融为一处：舞台陈设虚拟，唱腔“一唱众和”，纯打击乐伴奏，将乐队与帮唱人员统一着装分列两侧。剧中人物以戏曲角色扮演，在中心区进行表演。整体协调相得益彰，有强烈的古剧风韵。得一致好评，获多项奖。
2、2012年，中国（安庆）黄梅戏艺术节“岳西高腔”专场展演，突出岳西高腔曲牌音乐特色，选经典单出戏、片段、唱段，有管弦乐伴奏、纯打击乐伴奏，有规范的戏曲表演、原生态的围鼓坐唱、时尚的独唱伴舞、对唱及戏曲舞蹈等多种形式，这种既不离高腔传统风格又兼具现代观众欣赏趣味的艺术改革，获得认可。
岳西高腔传承中心汪同元
2014.11
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